Blog Galerie Priska Pasquer

We almost missed the remarks on Yutaka Takanashi’s book “Toshi-e” (‘Towards the City’, from which we recently exhibited a selection of works) in the Frankfurter Allgemeine Sonntagszeitung FAS – the Sunday edition of the Frankfurter Allgemeine Zeitung, FAZ:

(German version below)

Small Opinions
Those who know Cartier-Bresson and who like Robert Frank will love Yutaka Takanashi. Takanashi who? No one was as big as him, especially not his sweetish-perverse fellow-countryman Araki, and what a joy that only now we are able to discover him. He began in the 1960s to photograph Tokyo, the people in Tokyo and the landscape around Tokyo, in a way like the young Cassavetes made movies. Dirty, blurred, rough. And why do the photographs look like being made today? Because modern Japan was always one – two decades ahead of the world? Or because Takanashi could see with 35-mm lens in our frenzied, grey, depressing future – in contrary to all other black-and-white photographers? In a reprint of his most famous book „Toshi-e“  (errata editions, ca. 30 EUR) together with Takanashi we can enter a time machine and fly to the place where the life ends and something different from the death begins. (…)
bill

Frankfurter Allgemeine Sonntagszeitung (FAS), June 20, 2010, No. 24, P. 28

Kleine Meinungen
Fotografie Wer Cartier-Bresson kennt und Robert Frank mag, wird Yutaka Takanashi lieben. Yutaka who? Keiner war so groß wie er, schon gar nicht sein süßlich-perverser Landsmann Araki, und was für ein Glück, dass wir ihn jetzt erst entdecken können. Er fing in den Sechzigern an, Tokio, die Menschen in Tokio und die Landschaft um Tokio auf eine Art zu fotografieren, wie der junge Cassavetes Filme machte. Dreckig, verwischt, rauh. Und warum sehen die Bilder trotzdem so aus, als wären sie von heute? Weil das moderne Japan immer schon dem Rest der Welt ein paar Jahrzehnte voraus war? Oder weil Takanashi im Gegensatz zu allen anderen Schwarz-Weiß-Fotografen mit seinen 35-mm-Objektiven in unsere rasende, graue, deprimierende Zukunft sehen konnte? In einem Reprint seines berühmtesten Buchs “Toshi-e” (errata editions, ca. 30 EUR) kann man mit Takanashi in die Zeitmaschine steigen und dorthin fliegen, wo das Leben endet und etwas anderes als der Tod beginnt.
Auch sehr gut, aber von gestern, die große Surrealismus-Ausstellung “La Subversion des Images” mit Fotos von Man Ray, Bellmer, Lee Miller, Dora Maar, Jindrich Styrsky. Diese Männer und Frauen dachten, dass es eine Welt neben unserer Welt gibt, und vergaßen, dass die Welt, nach vorne gedacht, jeden Tag sowieso anders wird. Ihre künstlichen Puppen mit ihren verrenkten Gliedmaßen und traurige, alte Varieté- und Ladenschilder sind sehr angenehm anzuschauen, mehr nicht. Aber das ist in den Tagen des sozrealistischen Neo-Rauch-Trübsinns auch schon sehr viel (seit 16. Juni im Instituto Italiano de Cultura in Madrid; französischer Katalog 52 Euro).
bill